Henri Decaë Thème Astral Henri Decaë Carte du ciel né le samedi 31 juillet 1915 à St. Denis

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Henri Decaë (1915 - 1987) s'est fait connaître en tant que directeur de la photographie en entrant dans l'industrie cinématographique comme ingénieur du son et monteur son.
Il a été photojournaliste dans l'armée française pendant la Seconde Guerre mondiale.
Après la guerre, il commence à réaliser des courts métrages documentaires, réalisant et photographiant des films industriels et commerciaux.
En 1947, il réalise son premier long métrage, Decaë est fortement associé à des réalisateurs qui ont fortement influencé ou fait partie de la Nouvelle Vague française.
Il s'agit notamment de Jean-Pierre Melville, Louis Malle et Claude Chabrol.
Decaë a d'abord travaillé comme directeur de la photographie avec Melville sur Le Silence de la Mer (1949).
Decaë a également monté et mixé le son.
Bien que Decaë ait travaillé avec Melville sur Les enfants terribles, ce qui, comme l'a commenté Williams (1992, p333) "...l'œuvre est plus précisément à considérer comme une démonstration étonnante des possibilités cinématographiques d'une adaptation littéraire fidèle dans les mains d'un réalisateur doué", selon Marie (p 88) ce fut son travail caméra original sur Bob le flambeur qui a attiré l'attention des critiques du Cahiers.
Malle l'a engagé pour ses deux premiers longs métrages et Chabrol pour ses trois premiers.
Ils avaient eu de la chance, car Decaë avait de la difficulté à trouver du travail à l'époque, car il était fui de manière informelle par beaucoup après avoir participé à un film critique sur la guerre de Corée.
A l'époque où Decaë travaillait pour François Truffaut sur The 400 Blows, il avait une réputation, ce qui signifiait qu'il était la personne la mieux payée sur le film.
Son goût pour la lumière naturelle, sa capacité à travailler à grande vitesse ainsi que son excellente sensibilité photographique l'ont amené à travailler avec René Clément sur plusieurs longs métrages à commencer par Plein soleil (1960).
C'est Decaë "...qui a libéré la caméra, de son trépied fixe.
Il a rendu la Nouvelle Vague possible en soutenant Melville, Malle, Chabrol et Truffaut." (Marie, 2003 p 89) Pour les références bibliographiques, voir bibliographie sous Cinéma de France.