Bo Widerberg Thème Astral Bo Widerberg Carte du ciel né le dimanche 08 juin 1930 à Malmö

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Bo Widerberg (8 juin 1930 - 1er mai 1997), était un réalisateur, écrivain, monteur et acteur suédois.
Il est né Bo Gunnar Widerberg à Malmö, Skåne län, en Suède.
Widerberg a réalisé des films tels que Ravens End (1963), Elvira Madigan (1967), Ådalen 31 (1969), Joe Hill (1971), Fimpen (1974), The Man on the Roof (1976), Victoria (1979), The Man from Majorca (1984), The Serpents Way (1986) et All Things Fair (1995).
The Serpents Way a été projeté dans la section Un Certain Regard au Festival de Cannes 1987 et en compétition au 15e Festival international du film de Moscou.
En 1966, au 3e Guldbagge Awards, son film Heja Roland ! a remporté le prix du meilleur film, un Ours d'argent au 46e Festival international du film de Berlin pour All Things Fair et un Grand prix spécial du jury au Festival de Cannes pour Ådalen 31.
Ravens End, Ådalen 31 et All Things Fair ont tous reçu une nomination pour l'Oscar du meilleur film en langue étrangère.
Pour Ådalen 31, Widerberg a remporté le prix Guldbagge du meilleur réalisateur lors de la 6e édition des Guldbagge Awards.
Pour L'homme sur le toit, il a remporté le prix du meilleur film aux 13e Guldbagge Awards.Bo Widerbergs a une vision du cinéma suédois radicalement différente de sa forme contemporaine.
Il a appelé à une plus grande signification politique et à une narration plus progressiste.
La figure de proue du cinéma suédois de l'époque, Ingmar Bergman, n'était pas du tout l'idéal de Widerbergs, même s'il reconnaissait sa position : Ni moi ni mes amis ne voyions grand chose en lui.
Nous ne trouvions pas que la question de l'existence des dieux était si importante.
Mais on peut dire sans risque de se tromper que l'on se met en mauvaise posture si l'on essaie de trancher la gorge de la figure paternelle avant ses propres débuts.
Dans son livre, A Vision of Swedish Cinema, Widerberg a conclu que les films de Bergmans traitaient presque exclusivement de questions entre personnes dirigées vers le haut et rarement de côté.
Selon Widerberg, Bergman a fait des films verticaux alors que le besoin de films horizontaux était plus pressant.
D'autre part, Widerberg voulait que le cinéma soit un outil des sciences sociales, une sorte de rapport sociologique.